少年英雄斯托姆

影片名称：少年英雄斯托姆

影片别名：斯托姆：火中的信 / 铅与火的时代 / 点燃风暴之火 / Storm: Letters of Fire

影片拼音：shaonianyingxiongsituomu

上映时间：2017

国家地区：荷兰

影片语言：其它

影片类型：剧情

影片导演：Dennis,Bots

影片主演：戴维·戈麦斯,丽莎·德·莱妩,约里克·范·韦杰宁根,Yorick,van,Wageningen

资源类别：

资源更新：已完结

总播放数：469 次

入库时间：2022

豆瓣评分：2004

IMDB评分：斯托姆：火中的信 / 铅与火的时代 / 点燃风暴之火 / Storm: Letters of Fire

剧情介绍：

　　马特奥·斯托姆《战场》　　17世纪　　“黑暗”与“光明”的博弈　　对于威尼斯共和国而言，17世纪是一个阴霾笼罩的时代：地理大发现导致地中海的地位下降，位于大西洋沿岸的各个强国不断向美洲拓展殖民地，给整个欧洲带来了沉重的政治和经济压力；1606年，教皇保罗五世为教皇管辖权和教士豁免权与威尼斯发生冲突，使得威尼斯共和国被孤立于欧洲之外；1630年，一场恐怖的大瘟疫重创了威尼斯人的士气；抵抗奥斯曼帝国扩张的军事行动更是无情地掏空了国库，共和国在地中海东部地区的城堡和要塞或已被攻陷，或面临巨大威胁。　　内忧外患的环境对艺术创作也产生了深刻的影响，当来自公共机构的委托仅限于为总督府创作壁画装饰和建造安康圣母教堂的时候，私人对艺术事业的资助开始占据了更为突出的地位，这一时期的艺术家们主要致力于为私人修建和装饰住宅、别墅，以及修造新的教堂。在绘画方面，17世纪是属于“明暗对照法”的时代，在留恋往昔的辉煌和对未来创新的期冀之间徘徊。　　　　贝尔纳多·斯特罗齐《向穷人发放教堂银器的圣洛伦佐》　　17世纪的威尼斯绘画界迎来了许多国外的艺术家，其数量之多是文艺复兴时期和18世纪都无法与之相比的。究其原因，一方面，文艺复兴时期大师们的杰出作品吸引着国外年轻画家来威尼斯寻找灵感；另一方面，与其它意大利城市相比，威尼斯的艺术市场更加活跃也更为灵活，还有许多来自不同国家的商人和收藏家。法国旅行家马克西米里安·米松曾经说过，1688年狂欢节期间，在威尼斯的外国人超过三千，其中包括七个国家的君主。　　在17世纪来到威尼斯的外国画家中，有几位堪称欧洲艺术界的顶尖代表，包括彼得·保罗·鲁本斯、安东尼·凡·戴克、彼得罗·达·科尔托纳、迭戈·委拉斯贵兹。不过，他们在威尼斯停留的时间都很短，因此并没有对当地的绘画艺术产生明显的影响。　　　　尼古拉斯·雷尼尔《潘多拉》　　除了这些欧洲绘画大师外，有一些外国艺术家在抵达威尼斯后定居了下来，不仅完全融入到当地的文化氛围中，还通过他们的画笔改变并影响了威尼斯绘画的发展之路。这其中的代表人物之一就是来自法国佛兰德斯地区的尼古拉斯·雷尼尔，他先是在罗马地区居住了很长一段时间，后于1626年抵达威尼斯，并一直在这里居住到1667年去世。从他在威尼斯创作的作品中我们不难发现，他早期经常采用的那种极其强烈的明暗对比画法在此时已经有所缓和，运用的色彩鲜艳、清晰，尤其体现在对画中人物的奢华服装的处理上。在威尼斯，他的作品主角也有所改变，不再是以往在罗马期间模仿卡拉瓦乔创作的社会底层人物，而是古代英雄或神话中的女性形象，如此次展出的作品《潘多拉》。　　　　吉罗拉莫·弗拉博斯科《多梅尼科·康塔里尼总督的肖像》　　虽然威尼斯与罗马之间的政治僵局使其政治上受到孤立，但她对来自罗马的绘画风格敞开了大门。17世纪上半叶，大部分画家延续了16世纪晚期威尼斯主流画室的风格。与提香和丁托列托相比，这部分画家采用的色彩更加深沉和忧郁。随后巴洛克绘画开始在威尼斯出现。　　概括地说，威尼斯的巴洛克绘画和其它地区相比，在趋势和内容选择上是有区别的。首先是对卡拉瓦乔独树一帜的自然主义的追随，并经古典主义润色；同时还受到鲁本斯和凡·戴克等人留给意大利的色彩灵感的影响。如当时最著名的肖像画家吉罗拉莫·弗拉博斯科，展品《多梅尼科·康塔里尼总督的肖像》就充分展示了其超凡的绘画技巧。这是一幅极少见的17世纪执政官肖像画，画面中的多梅尼科·康塔里尼执政官呈站立姿态。在这幅作品中，执政官头上戴的金黄色角帽，身上穿的金色豪华服装，肩上披的乳白色貂皮披肩，都是对当时执政官衣着的最为写实的描绘，细致的笔触更是突出表现了一位上了年纪的贵族的尊贵容貌，其逼真程度令人惊叹。　　　　詹巴蒂斯塔·兰杰蒂《耶稣受难与玛达莱娜》　　另外一个趋势则是威尼斯独有的，出现在17世纪下半叶，这段时期也有“暗色调主义”之称，其特点是强调非常强烈的明暗对照画法，以求让作品中的形象令人印象深刻，甚至变得“极端”。如詹巴蒂斯塔·兰杰蒂于1663年为特雷莎教堂创作的装饰屏《耶稣受难与玛达莱娜》，作品将关注点放在事件中的主要人物上，尤其专注主人公在最痛苦折磨下的状态。　　　　朱利奥·卡尔皮奥尼与静物画家《花香之美》　　威尼斯的巴洛克绘画在内容的选择，除了以历史和神话为主题创作寓意画和宗教画之外，还特别关注“小题材”，如风景画、静物画、战争以及平民生活等，并且在市场上获得了极大成功。　　　　约瑟夫·海因兹《费德里科·科雷尔主教进入城堡区圣彼得大教堂》　　此次展出的约瑟夫·海因兹的《费德里科·科雷尔主教进入城堡区圣彼得大教堂》，作品描述的是科雷尔主教在威尼斯执政官弗朗切斯科·埃里佐和法国驻威尼斯共和国大使达沃的陪同下进入教堂时的情景，四周是热烈奢华的庆祝场面。对细节的精心描绘和记录显示了画家超群的描述能力。画面下方挤满了贡多拉和传统的八桨游艇，船上站满了人。有意思的是，海因兹还在画面中插入了很多有趣的情景，例如在画面右下方，有一男子不小心掉进水中，正在他人的帮助下爬上船。作品的色彩非常生动和浓烈，与仪式的奢华场面相得益彰。配合着这一庄重仪式的是威尼斯那平静如水的天空，色调淡然简单，占据了将近一半的画面。　　　　安东尼奥•贝鲁奇《劫持欧罗巴》　　17世纪后期，随着代表人物詹巴蒂斯塔·兰杰蒂的去世，“暗色调”潮流开始走向衰落。似乎是为了反抗暗色调绘画所宣扬的恐怖与悲惨风格，威尼斯画家们开始转向巴洛克装饰风格，进行室内壁画的创作，并从舞台背景绘制法中汲取透视画技巧。至17世纪末，画家们对“暗色调主义”更是发起强烈反抗，采用与其完全相对的新的绘画语言，并被命名为“明亮派”。应该说，罗马和艾米利亚的巴洛克绘画模式主要是以有“幻术师”之称的16世纪画家科雷乔和帕米贾尼诺为基础的，而威尼斯的巴洛克绘画模式则更受到保罗·委罗内塞的影响，强调光线与色彩的平衡，构图精巧，如展品《劫持欧罗巴》。作品突出了作者贝鲁奇高超的素描和色彩能力，各个形象的轮廓非常清晰，使用了典雅的深色勾勒；色调选用以白色、玫瑰色和红色为主，搭配得极其用心，营造出一种十分华贵的画面效果。画家为作品设置了不同寻常的暮光环境，从而衬托出光线的超脱凡世之感，进一步凸显了形象的立体感和颜色的亮度。　　　　格雷高里•拉扎里尼《奥尔菲奥与酒神女祭司》　　这里给大家聊聊格雷高里·拉扎里尼。只有极少数艺术家像格雷高里·拉扎里尼一样，在世时，甚至在整个18世纪都享有盛名，但在当今艺术界却很少受到重视。在意大利18世纪著名的艺术史学家路易吉·兰齐看来，拉扎里尼简直可以被称为“威尼斯的拉斐尔”，并且是18世纪威尼斯绘画界唯一配得上拥有生平传记的画家。然而，如今的人们却只记得他是意大利著名画家詹巴蒂斯塔·提埃波罗的第一个老师。　　拉扎里尼的成功与其绘画风格密不可分。他的风格与当时威尼斯绘画所秉承的特点完全不同。威尼斯当时的绘画注重色彩和自如的创作技巧，艺术评论家马尔科·博斯基尼经常用“美丽如画”一词来形容。拉扎里尼对此则有自己的标准，他试图在作品中寻找一种简洁均衡的美感。他的作品总给人一种克制且小心翼翼之感：在构图上追求平衡，有时甚至显得有些单调;在色彩运用上，极少使用那种让威尼斯画派大获成功的炫目色调，而是钟情于并不浓烈的色彩。正是出于这个原因，出现在他笔下的人物，就算是处在复杂热闹的场景中，依然表现出一种适度的、有节制的姿态，呈现出一种简单的雅致。这些都是学院派古典主义的典型特点，而拉扎里尼则堪称这一派画家中最为保守的代表。　　　　格雷高里•拉扎里尼《井边的瑞贝卡》　　《井边的瑞贝卡》这幅作品就是凸显拉扎里尼创作特点的最佳范例。位于画面前方的是作品要描绘的主题和主要人物，构图清晰简洁;画面后方两侧的对称位置是茂密的树木，里面隐约散落着一些背景人物;整体色调勾画出一幅极富魅力的静谧的夜晚景象。这幅作品选用的主题在巴洛克时代非常常见，来源于《圣经》中的创世纪篇。　　　　尼科洛·班比尼《阿喀琉斯在斯基罗斯岛》　　“明亮派”画家尼科洛·班比尼更是有着丰富的艺术背景，他是巴洛克绘画大师马佐尼的学生，年轻时曾在家乡威尼斯和罗马游学，因此吸收了两地绘画流派的精华。其创作特点受到了17世纪绘画的影响，但更接近洛可可风格。展品《阿喀琉斯在斯基罗斯岛》让人看到卢卡·乔尔达诺的风采，色彩丰富柔美，表现出极好的光亮感。人物造型准确，笔锋流畅，色调均匀，构图精心典雅。班比尼被认为是威尼斯晚期巴洛克画派的重要代表，这幅作品也被认为是威尼斯绘画在18世纪辉煌发展的前奏曲。　　威尼斯独特的社会和经济结构，与生俱来的大都市氛围和开放精神，知识和技术的广泛传播，多重审美风格的共存，鲜明的社会多民族性等等，这些特点结合在一起，铸就了威尼斯文明独特的不可比拟性。这种“威尼斯特性”也一直伴随着威尼斯共和国的兴衰。（文/雷琳）

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