白幽灵传奇之绝命逃亡

影片名称：白幽灵传奇之绝命逃亡

影片别名：

影片拼音：baiyoulingchuanqizhijuemingtaowang

上映时间：2014

国家地区：中国大陆,加拿大,美国

影片语言：英语

影片类型：动作

影片导演：尼克·鲍威尔

影片主演：海登·克里斯滕森,尼古拉斯·凯奇,刘亦菲,安志杰,苏嘉航,阿诺佳·迪亚茨·博尔特,吉克隽逸,王锦函,罗恩·斯穆安伯格,保罗·菲利普·克拉克,石凉,赵立新

资源类别：

资源更新：已完结

总播放数：912 次

入库时间：2022

豆瓣评分：4380

IMDB评分：

剧情介绍：

　　前一阵咱们“中国影迷老熟人”凯奇叔有点小火。　　虽然依旧烂片无数(刚刚还出了血液四溅的[威利的游乐园])，但一部《脏话史》，让我们又见识到了掩盖在烂片之下的另类凯奇。　　　　对于尼古拉斯 · 凯奇，阿看可是感情复杂。　　毕竟他是昔日佳片的代名词，今日烂片的代言人。　　这种人生起伏，让我想到了那句网络经典名言：人生就是起起落落落……　　尼古拉斯 · 凯奇的超级粉丝兼知名记者哈德莉 · 弗瑞曼曾经说过：　　“如果用一首流行歌来形容凯奇，他是《波西米亚狂想曲》。”　　Bohemian RhapsodyQueen - A Night At The Opera(Deluxe Edition 2011 Remaster)　　　　除掉这层粉丝滤镜，我猜这位记者想表达的是：　　凯奇是一个叛逆的集合体。　　老派里透着时髦，狂热中带着理性，　　看似稀松其实严谨，一边嬉笑怒骂，一边通透又悲观。　　　　做演员，叛逆或者跳脱一点倒不新鲜。　　演员本来就要在作品里，用不同的名字，过活几倍于普通人的百样人生。　　太过中规中矩，难免连表演都落入同质化的窠臼。　　可不是所有演员，都会像凯奇一样，叛逆得得大起大落，一惊一乍，左手奥斯卡，右手金酸梅。　　他像一个上限高，下限低的游戏玩家，要么谁都打不过，要么，谁都打不过。　　　　01 叛逆小子　　在尼古拉斯·凯奇还叫尼古拉斯·金·科波拉的时候，他的“初始面板”挺高配的：　　爷爷卡迈恩·科波拉是作曲家；　　奶奶伊塔利亚·科波拉是演员；　　父亲奥古斯特·科波拉是文学教授；　　母亲乔·沃格桑是舞蹈家；　　叔叔弗朗西斯·福特·科波拉，是个导演。　　光科波拉这个姓氏，就够他在起跑线上甩开一片同辈，结果这小子，给自己改了姓。　　　　改姓，是尼古拉斯的叛逆使然。　　作为科波拉家的晚辈，耳濡目染，热爱表演，这是一种必然。　　尼古拉斯从小时候就想做演员。　　不过在他这儿，“演员”不是一个抽象名词，而是具体到“像詹姆斯·迪恩一样的演员”。　　在尼古拉斯的少年时代，他自己都数不清看过多少遍[伊甸园之东]和[无因的反叛]。　　电影中的迪恩，仿佛将一颗叛逆的种子，悄无声息地埋在他心里。　　　　[无因的反叛]　　这颗叛逆的种子，带着迪恩从“垮掉的一代”承袭来的余温。　　而来自尼古拉斯自我的反叛，很大程度上都源起于弗朗西斯·福特·科波拉。　　在尼古拉斯成长的1970年代，叔叔已经是在好莱坞乃至整个世界都极富盛名的导演。　　年幼的尼古拉斯，会在心里暗暗比较甚至较劲：　　“我的父亲给我带来了什么？　　是与母亲过早的离异，还是用蜡笔画在纸盘子里的感恩节大餐？”　　同为科波拉家族，当时的尼古拉斯，只能仰望叔叔一家。　　　　当很多年之后，他也在好莱坞稳扎稳打，回忆过往的自己时，他说：　　“我当时一直在想，为什么叔叔他们有的，我和我的家人都没有？”　　这样的想法让我变得很像希斯克利夫。　　我当时暗自决定，我要比他们更强，他们在旧金山有房产，那我就买更多。　　我确实做到了，但不幸的是，这种报复的心理，遮蔽了我对表演的志向。”　　或许是出于对叔叔略显狭隘的嫉恨，或许是出于少年本性的反叛，尼古拉斯放弃了科波拉这个姓氏，改跟谁姓了呢？　　漫威的超级英雄卢克·凯奇。　　大约是那个十几岁的尼古拉斯，太渴望做演员也做得像超级英雄一样无所不能。　　　　网飞版《卢克·凯奇》，由迈克·柯尔特主演，呈现　　这当中还有个乌龙，尼古拉斯一度把卢克·凯奇当成漫威的第一位黑人英雄角色。　　所以给自己取尼古拉斯·凯奇这个ID，也觉得特别有面儿。　　实际上卢克·凯奇是在1972年的漫画《雇佣英雄卢克·凯奇》里才初次登场。　　在他之前，黑人英雄角色黑豹在1966年的《神奇四侠》里就已经出场了。　　虽然闹了点小笑话，总归没耽误尼古拉斯“建了新号”，正式打开当演员这条任务线。　　　　02 “四不像”演员　　有一个道理玩家都懂，初始面板靠运气，后期培养靠能力，而培养这件事，也很玄学。　　就拿表演来说，如果一个演员长得帅还是美，能不能让观众有记忆点，这些都有运气的成分。　　那么他究竟能在笑匠还是打星，苦情男主还是邪恶反派的戏路上走出名堂，通常需要99%后天的功课，以及1%的老天爷是不是赏饭。　　平心而论，尼古拉斯并没有标志的演员脸，“科波拉”这张通行证，又在他最初做演员就扔掉了。　　并且论表演天赋，他……也不能说一点没有。　　　　有一个不知真假的传闻，说他十几岁的时候，跟他叔叔讲：　　“让你见识一下什么是表演”。　　结果这句话，弗朗西斯·福特·科波拉听了会沉默。　　站在前辈的立场上，也许叔叔看得很清楚，尼古拉斯并不是天生合适当演员的良才。　　但他自己偏不服，偏要演戏。　　你很难说这到底是他和叔叔之间，“不蒸馒头争口气”的较劲，还是本性的叛逆难改。　　　　“尼古拉斯·凯奇是最不像电影明星的电影明星”，自从尼古拉斯走上表演这条路，这句话就和他如影随形。　　其实说不像，倒也不尽然。　　比如，大长脸跟[诺斯费拉图]里马科思·夏瑞克挺像；　　奔儿头跟演[卡里加里博士的小屋]的沃纳·克劳斯挺像；　　深邃的眉眼还有点克劳斯·金斯基的味道。　　非要找个好听的形容，就是，这小伙长得挺复古的。　　可是在尼古拉斯初入好莱坞的1980年代，太多东西都是“新的”。　　法国的新浪潮与意大利的新现实主义风潮过境，一个“新好莱坞时代”已然渐成格局。　　说这个，弗朗西斯·福特·科波拉应该很熟，毕竟他可是公认的“好莱坞新浪潮弄潮儿”。　　　　流行这个东西，赶上了是“最好的时代”，慢半拍是“最坏的时代”。　　不幸也是万幸，尼古拉斯哪个都不占。　　他的复古，不仅仅停留在面相上，还深深流进骨子里。　　一个初出茅庐的小演员，带着一身仿佛从1920年代穿越而来的“古着店”气质，行走在一个万象更新又乱哄哄的“新时代”，如同一个和人群格格不入的异类，倒也别致。　　别致是理想状态，现实只停留在格格不入。　　尼古拉斯的第一部正式作品[最美时光]，flop得半点水花都没有，用现在流行的说法，就是糊。　　　　后来，他去试镜他叔叔执导的[小教父]里达拉斯的角色，结果输给了马特·狄龙。　　再后来，他终于演了他叔叔的[佩姬苏要出嫁]，又差点被弗朗西斯·福特·科波拉踢出剧组——　　因为尼古拉斯坚持要用高亢的假声表演查理这个角色。　　较劲着叛逆着，虽然这次没有丢了角色，但自此以后，他叔叔也再没跟他合作过。　　　　[佩姬苏要出嫁]　　03 方法派的胜利　　如果一个籍籍无名的年轻演员，在片场总是特别叛逆又固执，别人十有八九会把他当成杠精。　　但如果这个年轻演员，因为坚持自己的叛逆，而在表演上展现出某种令人佩服的闪光点，那叛逆也就不是叛逆了，而是方法派的表演。　　尼古拉斯的转机出现了。　　1987年，他与雪儿主演的爱情喜剧[月色撩人]大获好评，《纽约客》记者说：　　“这一代年轻演员里，可能只有他(尼古拉斯)，连表演闷闷不乐的状态都能让人拍案叫绝”。　　他的固执、坚持，又或者说是叛逆，终于被看到，被认可了。　　　　尼古拉斯在这部电影的表演上，完全有自己的巧心思，比如他有意模仿了[大都会]中古斯塔夫·佛力施标志性的姿势和手势。　　把1920年代的复古气质，带入到1980年代的爱情故事中，无形地制造了一种因反差而产生的微妙喜剧感。　　　　在这次堪称“方法派胜利”的表演之后，尼古拉斯姗姗迟到地找到了适合自己的戏路。　　这不仅是叛逆的路了，更是“作死之路”。　　比如在[吸血鬼之吻]里，他生吃了一只蟑螂。　　比如在[离开拉斯维加斯]里，他为了演好那个想要喝死在人间的潦倒编剧，直接雇了酒鬼诗人托尼·丁格曼做他的“酗酒顾问”(drinking consultant)。　　虽然导演迈克·菲吉斯也一度不大能理解尼古拉斯当时的行为，但或许那尊奥斯卡小金人，就是最好的解释。　　　　昔日小金人，影帝头衔，如今也已淹没在烂片中……　　又比如在[坏中尉]里，他为了演好被毒瘾支配的警察特伦斯，他强迫自己通过吸食糖精，找到角色身上那种成瘾的状态。　　结果把导演沃纳·赫尔佐格吓得不轻。　　并且让人没想到的是，“吓坏赫尔佐格”也在尼古拉斯的设计之中。　　他说：“我必须先吓他(赫尔佐格)，才能让他的害怕，带动我的恐惧。”　　　　赫尔佐格：一句NMB，不知当讲不当讲　　无怪乎罗杰·伊伯特都说过，尼古拉斯最让人着迷的，是他的“内在战栗”。　　是在电影中，只要他活着，你就会觉得这是最好的表演。　　随着自己的表演越来越受到好莱坞的认可，尼古拉斯对表演的钻研越走越深。　　他尤其喜欢用“德国表现主义”、“西方歌舞伎派”、“新萨满主义”这些除了他之外恐怕没人知道什么意思的名字，来定义自己的表演。　　他说：　　“我当然能够完成写实的表演，但我想让观众知道，表演还有一种形式，就是‘破坏形式’。　　我很享受即时性的艺术，比如像[捉鬼敢死队]这种，它不是为了自然而真实，是为了疯狂而疯狂。”　　　　不管是尼古拉斯的无心插柳还是刻意而为，他引以为傲的“破坏式的演技”，其实还是一种叛逆。　　如果说得更小人之心一点，是出于他对叔叔所代表的学院正统的挑战。　　可实际上，他叛逆的“方法派”表演，实则与曾经的马龙·白兰度或者詹姆斯·迪恩，是殊途同归。　　有限的区别，大约是沾染着垮掉一派习气的演员们，破坏的是好莱坞黄金时代的陈腐积习。　　而尼古拉斯破坏的又是这些前辈的“破坏”，越过他们向着旧好莱坞遥相致意。这还是叛逆吗？　　是，也不是。　　　　04 烂片之王？　　尼古拉斯的圈中好友西恩·潘当年在《时代》杂志的访谈中提及他时，说他“不仅是一个演员，更是一个表演者”。　　的确，翻翻他近些年在表演上交出的成绩单。　　你会觉得这个人就像游戏玩到某个阶段的玩家，怕不是常规模式玩腻了，就开始“搞艺术”。　　天知道观众有多怀念[勇闯夺命岛]里的他，[国家宝藏]里的他，[战争之王]里的他，甚至是[海扁王]里的他，　　而不是什么[女巫季节]、[狂暴飞车]或者[白幽灵传奇之绝命逃亡]……　　　　放着性格演员和演技派的通途不走，非要在烂片中摸爬滚打，不得不说，也挺叛逆。　　一个公认成立的理由是，尼古拉斯欠下巨额债务，拍烂片是为了还债。　　不论这理由可信与否，当年那个在[鸟人]里，为了演好越战老兵，不打麻药愣拔掉两颗牙，在头上缠绷带缠了五个礼拜，导致整张脸都快烂了的尼古拉斯，似乎离观众越来越远了。　　　　可换个角度想，哪怕是这些被当作“烂片”的作品，好像也是尼古拉斯某些叛逆的试水。　　没有想为他辩护的意思，只是想说，他真的很沉浸于表演，即使是让他喜提金酸梅的[女巫季节]，也能被他当成是一次前往中世纪的体验。　　还有他最近的又一部“烂片力作”[威力的游乐园]，全程没有一句台词，也不失为他在表演上的尝鲜。　　不管怎么说，作为演员，尼古拉斯这辈子算是活得很值了，从爱情喜剧，到动作冒险大制作，再到惊悚cult片，无一没有涉猎。　　　　他就这么“叛逆”着，“破坏”着，不按寻常路地，跌跌撞撞地走在一道没什么人愿意和他并肩而行的独木桥上。　　他这一辈子，好像就是在用表演，完成一句宣言：　　去他的科波拉，老子是尼古拉斯·凯奇。　　

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